人人都爱的噪音摇滚坏小子——Steve Albini据他为恐怖电影《三层楼的女孩》创作的配乐畅所欲言。
编译自Pop Matters网站，作者：Justin Vellucci
8个小时——这就是1987年Tim Midyett和他的朋友开车去西雅图看Big Black乐队演出的车程。
大约一万两千年前的上一次冰河时代末期，据考古文物推测出当时居民生活在蒙大拿州的米苏拉地区。在18世纪和19世纪早期，像萨利希、库特奈和黑脚族这样的美洲土著部落使用着这片土地。如今，这个本州第二大的城市是蒙大拿大学和大约七万五千居民的家，再无其他。Midyett知道这个故事，Steve Albini也知道。
“Steve——他可算是一个神秘人物，我们来自同一个家乡，”Midyett告诉PopMatters。我和我的一帮朋友真的很喜欢他的音乐，我们知道Steve是在我们这个城市长大的。”
"Nothing to do, sit around at home / Sit around at home, stare at the walls / Stare at each other and wait till we die / Stare at each other and wait till we die," Albini厉声叫嚷地唱着那首Big Black的歌"Kerosene"， "Never anything to do in this town / Live here my whole life / Probably learn to die in this town / Live here my whole life."
在西雅图那场演出五年后，Midyet和他的乐队Silkworm与Albini合作录制一张EP《His Absence Is a Blessing》，之后更多合作接踵而至，他们自然而然地成为了朋友。
对于Albini这样一个在地下音乐圈许久的人，这位Shellac乐队吉他手/歌手/录音工程师/地下偶像，在远离工作室的时候听音乐的次数并不多。为什么？为了解释，他引用了已故的录音工程师/教师Malcolm Chisholm的话：“你知道妓女晚上不做什么吗？”Albini平淡地说，”这引起了我的共鸣。“但他并不吝啬夸赞Midyet，”你听过Tim个人计划Mint Mile的专辑《Ambertron》吗？”他问我，“我强烈推荐。”Albini说这可能是他创作声音的最佳体现。”
再说到Travis Stevens。几年前他着手拍摄一部恐怖电影《The Girl on the Third Floor 三楼的女孩》，想让Albini创作配乐，在那之前Albini尚未做过影视配乐，于是他改邀请了为Shellac乐队开场的大提琴手 Alison Chesley，以及演奏贝斯和12弦中音吉他的Midyett和Albini一起录制，以及NPR网站Tiny Desk节目的Gaelynn Lea为其中一首歌贡献了人声。
当被问到是否害怕和Albini并肩赶走时，Midyett笑了。两位音乐家逃离了米苏拉，参与了这部以芝加哥最远地区为背景的恐怖电影。“和他一起演奏很奇怪，因为他有种奇怪的节奏感，”Midyett说他演奏riff总是有一些奇怪的小“障碍”，增加了难度，“但这并不是花样把戏，而就是好东西诞生的过程。”
Steve Albini简直风驰电掣，当Shellac首张专辑《At Action Park》在1994年亮相，谁能否定呢？Big Black那首暴烈火花般的歌曲“Kerosene”，或是Shellac歌曲"Song of the Minerals"和 "Prayer to God"中的尖厉咆哮，亦或是，Big Black演出开场华丽的"Cables"......Albini的"音乐锻造工厂"乐此不疲地生产着“听觉弹片”，手指摩擦金属吉他弦声像过滤的电池酸液愤怒地散发巨大电力。
“当有3万瓦的功率放大器把你的天赋吹进50万立方英尺的舞厅时，你要试着克制自己，”Albini在Big Black专辑《Pig Pile》唱片封套里这样形容歌曲"Cables"。
当被问到时他承认，他已经回忆不起任何Big Black, Rapeman或者是Shellac当时的工作。Man or Astro-man?在专辑《Made From Technetium 》中勇敢地尝试了Rapeman乐队歌曲“Superpussy”那种冲突性，这张专辑是Albini制作的，我跟他提到了这个，他表示觉得还行。
“人们正在寻找一种能反映整个时代或思维方式的东西。”而我的乐队没那么受欢迎。而且我的音乐有点难听——它不会唤起那些温暖的联想。”Albini说。
不谈温暖与否，Albini自身还是有令人称赞的原则，Helen Money背后的艺术家/Albini的合作人Alison Chesley说，Shellac的粉丝有些是带着宗教热情追随Albini的，也是她见过最棒的观众群体之一，“他们思想开放，很有想法，一般来说，他们不喜欢听主流音乐，更多的是边缘音乐。”
《The Girl on The Third Floor》影片配乐中关键的一首是“Irish”，这是一种诡谲而感人的曲调，几乎是一种嗡鸣祈祷，仅此一首就占用了双张黑胶第一张的第二面。不过不用过多联想Orson Welles电影中"Black Irish"那个角色，Albini说，这首歌在其早期、预先编辑的阶段只不过让他想到了爱尔兰民乐。”他承认：“它叫“Irish”是因为它是六八拍，这个名字除了这之外没有其他意义，这个名字就这样保留下来。”
然而，这首歌不仅仅是保留了下来，Albini在其中展开了一段令人不知不觉的后摇滚错综节拍，在Chesley和Midyett的呼应中，重复着强度变幻的节奏，持续了近20分钟。通过Albini引用的爱尔兰元素，这首歌张弛有度，更具旧约全书般的戏剧感，随着每一节的延长，它都像一个抻展的身体或是绵长的香烟，远重于呼吸的音符本身。
还有Lea和Albini的人声点缀，似乎嘀咕着"Hannah"还是"hair"？“歌词只是胡言乱语，”Albini说，“只是那些词跟音符配着听起来不错。”
而Lea提供了一种沙哑的音色与她的声带和谐共振，低声描述着。“这就像一个咒语，你几乎可以听到它，”由Low乐队的Alan Sparhawk介绍给Albini的歌手Lea说。“这样一个抽象的作品中，不想赋予它太多的意义。”
《Music from the film Girl on the Third Floor》唱片封面
整张唱片给人一种超凡脱俗的感觉，三人组甚至还准备了一些他们为各种线索即兴表演的情景读物——老好莱坞风格，在演播室里播放着电影，他们现场剪辑。
这张音乐，被Albini为“恐怖器乐”的音乐他职业生涯作品中没有先例，“无论Albini想做什么，我都愿意尝试，我喜欢他对音乐的鉴赏力，所以我知道他所做的一切都会非常酷。”Chesley说，“这部配乐是Steve的，他真的领导了整个过程。”
独立厂牌 Touch and Go Records 的主理人Corey Rusk，再被问道关于《The Girl on The Third Floor》配乐发行的时候真诚地说道：”Steve打电话说他们正在努力制作，问我是否愿意发行，”Rusk表示他喜欢Steve和Tim一起工作的想法。“我和Steve的35年的友情，不用说他的音乐总是能引起我的共鸣；我和Tim也做了20多年的朋友，从一个Silkworm乐迷到和Silkworm一起工作。Tim的Silkworm和Bottomless Pit 的作品对我来说一直都很特别。我不太了解Chesley，但我一直都很喜欢一把高雅的大提琴。这部电影怎么可能不好呢？”
很少有人认为Albini是个新手或是乳臭未干，——其中一个领域是电影。阿尔比尼的标志性声音可以是扭曲又怪异的，通常有利于打破大众风格以扩大一首歌的宽度去跨越电影的领地。（不过他更欣赏过程，这位以前的Lucky Strikes吸烟者说，他有时更喜欢手卷香烟，而不是吸。）
《Girl on the Third Floor》电影配乐不仅是细致和准确，还有奇妙。Albini，这位著名的扑克冠军，在谈到The Stooges早期在底特律的Live唱片《Metallic K.O.》时可能会说点什么，乐队当晚“完全混乱”，Iggy Pop几乎要在舞台上向人开火了。不过，至少对Albini来说这些材料仍然散发着炽热的辉光。”那场演唱会的一切都是他妈的灾难，这张唱片的一切都很迷人，”Albini说。
所以，考虑到这一点，这张新唱片是否被有意识地打造成不是你所期待的那样？”所有歌曲的调子都被调低了很多，“Albini说，”这个想法只是由于乐器选择而出来的，没有其他意思。"
阿尔比尼的公众形象也差不多，他承认，他在形象管理方面做得很少，就像那家伙说的，"Fuck 'em if they can't take a joke."
今年春天早些时候，Albini说：“我不知道自己应该知道什么，不应该知道什么。我的工作不是理顺别人，别人怎么看我不关我的事。”
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