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印象派大师莫奈，“枫丹白露的夏伊村道”，1865年。太阳在道边空地上洒下一片璀璨的碎金，光彩夺目，却无法透过茂密树林，只能缀些零星斑驳，显得沉寂诡异，往上看，天空被挤成狭长的三角，露出变幻翻涌的云团；这林中随处可见的场景，在他笔下竟能咂摸出人生的滋味，难怪左拉推崇他为“自然主义先锋” ​。

印象派大师莫奈，“圣西门农场雪地上的马车”，1865年。画作中积雪覆盖着路面，一驾马车在雪路上行走，路边的农舍被厚厚积雪所掩埋。青灰微黄色调的应用和正在行走马车为画面增添了一丝暖意，景物中曳动的树木减弱了寒冬的肃杀之感。天空的色彩主宰了画面，有雪霁初开的气韵，感受到人与自然的和谐。​​​​

印象派大师莫奈，“翁弗勒的塞纳河口”，1865年。早期现实主义风格作品，天空和海水描绘得颇有生气，空间透视极为准确，风景的细部也刻画得十分细致，显示出他扎实的写实功底；整个画面视感和谐自然，反映了人与大自然的融合之美。

印象派大师莫奈，“绿衣女子（卡米耶）”，1866年。早期参加官方沙龙的作品。画作构图极为大胆，女主角卡米耶背对着观者，回头只露出侧脸；暗褐色的背景、黄褐色的地面、黑色的上衣映衬下，翡翠绿色的缎裙显得色彩艳丽，极有质感；光线集中在她脸上和右手，突出白晰的脸庞；顾盼留连间，神情细腻复杂，耐人寻味 ​。

印象派大师莫奈，“圣安德雷斯的阳台",1867年。早期作品，笔法写实，景物的轮廊线仍很清晰；阴影刻画使用了他后来弃用的黑色，但强光的效果已经非常明显；在前景红花的描绘上，他把不加混合的颜色用短而小的笔触点在画布上，在明亮中获得显著突出的效果，显示了他超凡的以色彩捕捉空气中跳跃光线的能力 ​。

印象派画家满怀着阳光带给人们的喜悦和生活的欢乐，专心致志、充满激情地观察天空、大海、乡村、城市和人群，确认油画必须使用明亮的色彩，也肯定了中产阶级这一当时的新兴阶层的文化生活需求和权利。（印象派大师莫奈，“圣安德雷斯的帆船赛”，1867年） ​

印象派大师莫奈，“圣西门农场的小路”，1867年。早期作品，画面仍带有明显的巴比松画派的朦胧诗意，人物、树木、隔栏等物体造型描绘得紧实细致，中规中矩，但是积雪的阴影部分已经出现淡蓝紫色，隐约还能感受到因明度的变化而产生的光感，这些正是他当时将因外出写生而发现的环境色引入绘画的积极探索 ​。

印象派大师莫奈，“冬季通过圣西门农场的路”，1867年。早期作品，此时的他正竭力摆脱巴比松画派人为的诗意，追求淡泊真实的自然主义风格，因此画面整体感觉有些凌乱；厚重的积雪漫射着淡淡的光线，浅蓝色的雪地阴影、蓝紫色的树干阴面来自他敏锐地对环境色的观察；路上的行人、天空的飞鸟，为画面带来生气。 ​

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