迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
——（东汉）无名氏
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
——（宋）秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
今天是七月七日七夕节，是中国最具浪漫色彩的传统节日。
传说中，每年今日牛郎织女都会在鹊桥相会。
当然，在这个寄托了人们对美好爱情憧憬的节日，也难免一些不幸者的点点心碎。
有这样一个人，他在七夕出生，又在七夕次日离去。
他的一生经历大起大落、大喜大悲，他笔下的每句词、每句诗都是悲喜剧，写透人生的无常与无奈，直击人心，感人肺腑。
他就是词中之帝——李煜。
往事堪哀：亡国之君的无奈
唐末五代十国七十多年间，群雄割据，兵火连连，李煜便出生在这样的乱世。
公元937年七月七日七夕节，李煜出生。
同年十月，其祖父李昪（biàn）从别人那里夺取政权，在江南建立了南唐。到公元975年十一月二十七日，李煜走出都城金陵（今南京）向宋军投降，南唐仅存世38年。
可以说李煜的一生，也随着一个国家的兴衰而起落。
李煜天资聪颖，通晓六经，洞晓音律，工书善画，诗词文章样样精通。
但他痴迷书画还有着鲜为人知的原因，那就是逃避皇位继承之争。
李煜是中主李璟的第六个儿子，似乎怎么看也轮不到他继承皇位。
但据宋欧阳修《新五代史》载，李煜相貌非凡，“丰额骈齿，一目重瞳子”，这便是古人所认为的圣人之相。
李煜的哥哥、当时的南唐太子李弘冀，仅仅是听闻父皇有传位给自己叔叔的想法，就毒杀了叔叔。而一个月后，李弘冀自己居然也莫名其妙地身亡了。杀兄弑父，臣僭主位，在五代乱世并不少见。处境如此凶险，为了避祸，李煜自号“锺峰隐者”，沉迷于经书之中。
谁知他的五位哥哥都因种种厄运相继去世，到了公元961年，中主李璟驾崩，24岁的李煜继承父业，在金陵（今南京）登基，史称“南唐后主”“李后主”。
然而，早在其父李璟在位之时，南唐便已向大宋称臣。面对北面强大的宋朝，南唐本就无力抗衡。李煜在位十五年，只有年年纳贡，以求存国保全。
显然，李煜并不是个好皇帝。
他平时不恤政事，骄奢纵情，喜好吟咏宴游，又崇信佛教，以求精神安慰，终至亡国失位。
38岁时，宋军兵围金陵，只因宋太祖赵匡胤“卧榻之侧，岂容他人鼾睡”，南唐亡国，李煜纳降。第二年，李煜被押至宋都汴梁（今开封），被封“违命侯”，开始了以泪洗面的生活。
据传，李煜降宋北上后，宋太祖赵匡胤久知他好吟诗，就命他举一得意之句。李煜回的是《咏扇》诗中一联：
揖让月在手，动摇风满怀。
赵匡胤礼待之，对人夸他“好一个翰林学士”。（〔宋〕叶梦得《石林燕语》）
从一国之主，到翰林学士，当日的得意之句，却成了今日的伤心诗行。
真情多情，总难敌无常
迢迢牵牛星，杳在河之阳。
粲粲黄姑女，耿耿遥相望。
这是李煜残存的诗句中与七夕相关的一首。
李煜是诗人，一个多情的才子，但他也有真爱情。
17岁时，李煜纳大周后为妻。大周后，小字娥皇，是南唐司徒周宗长女。
大周后可谓国色天香，李煜曾这样形容大周后的美貌：“烟轻丽服，雪莹修容。纤眉范月，高髻凌风。”穿着轻薄如烟的舞衣，容颜修美如白雪晶莹。细眉如月，高髻飘风。
大周后更是位才女，她通书史，善音律，尤工琵琶。当时李璟赞赏她的才艺，便赐给她名为“烧槽”的琵琶。李煜曾经得到唐乐《霓裳羽衣曲》的曲谱，后由大周后“变易讹谬，颇去洼淫”，制成“新声”，“清越可听”。夫妻二人真可谓琴瑟和谐。
可惜天妒巾帼，大周后29岁时，就与幼子先后病逝了。
李煜为大周后做了不少悼诗，并撰写了《昭惠周后诔》。
大周后遗留的手巾，弹过的琵琶，还有两人共同移植的梅花，都能令他回想起她的香味、残留的余温和美丽的姿容。
“我思姝子，永念犹初。爱而不见，我心毁如。”李煜的悼文令人动容，感天动地，可谓至情至性。
珠碎花凋，先后失去幼子与爱后的李煜，陷于哀痛已无力自解，这位迷途之子只好求救于他所崇信的佛祖（空王），来抵抗无常命运的痛击：
悼诗
永念难消释，孤怀痛自嗟。
雨深秋寂寞，愁引病增加。
咽绝风前思，昏濛眼上花。
空王应念我，穷子正迷家。
但李煜毕竟是个多情的人。大周后去世后第四年，李煜立其妹为国后，史称小周后。
据说大周后卧病在床时，小周后入宫，两人便已有了私情。李煜有首《菩萨蛮》据传就是写他与小周后幽会的：
菩萨蛮
花明月暗笼轻雾，
今朝好向郎边去。
刬袜步香阶，
手提金缕鞋。
画堂南畔见，
一向偎人颤。
奴为出来难，
教君恣意怜。
为避人耳目，提鞋微步，可谓细腻传神，整篇描述生动如短剧一般。
李煜亡国后入宋，小周后也一同前去，两人均以悲剧收场。
千古名篇，却也是忙命之词
虞美人
春花秋月何时了，
往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，
只是朱颜改。
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流。
这首《虞美人》是李煜家喻户晓的名作。
当时，李煜遭受了亡国之难、阶下之辱，痛悔交加，思念故国，故作此词以寄感慨。
但李煜没有想到的是，此作却引来了杀身之祸。
公元978年七月七日七夕节，李煜在赐第（寓所）借七夕生日之机“命故妓作乐”，声闻于外，而先前所作“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”等句，也传入宋太宗赵匡义的耳中。
宋太宗因其有故国之思而大怒，于是命秦王赵廷美赐牵机药给李煜，李煜次日而卒（〔宋〕王铚《默记》）。
牵机药是一种毒药，据说服药后，人腰直不起，头足相就，状如牵机而死，故名“牵机药”。
三个月后，宋以王礼葬李煜于洛阳北氓山。小周后悲不自胜，亦卒。
宋词开山，亦为词之正宗
据传，李煜著有文集三十卷，杂说百篇。
“文有汉魏风”，“时人以为可继典论”。
不过遗憾的是，李煜的书法、绘画和音乐作品早已失传，确定为他所作的词只有三十余首传世（部分还有残缺），以及零星诗文若干，也就是说，我们今日所见的李煜作品，只是他平生创作的零头。
由于时代原因，李煜词往往被归在唐五代词中，宋词选集，如流传最广的《宋词三百首》，并没有收录李煜词作。
李煜词真挚感人，前期清新婉丽，入宋后凄凉哀婉、意境深远，将词从歌伎的筵席助兴开拓为士大夫的抒情言志。
为“宋人一代开山祖”，被后世奉为“词之正宗”。
历来对李煜词不乏赞赏者。
王国维在《人间词话》中，就有五处提及李煜，如：
“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
“李重光（李煜字重光）之词，神秀也。”
“后主之词，真所谓以血书者也。”
认为李煜开拓了词的意境，加深了词的感情，以其赤子之心的“真”，字字血书，具有“神秀”的魅力。
著名汉学家叶嘉莹认为“李后主的词是他对生活的敏锐而真切的体验，无论是享乐的欢愉，还是悲哀的痛苦，他都全身心地投入其间”。
她更是对李煜的《虞美人·春花秋月何时了》做出了高度的赞扬：
“‘春花秋月何时了’是一个真理！‘往事知多少’也是一个真理！每个人都在‘春花秋月何时了，往事知多少’的大网罗之中。这就是说，李后主写一个人的悲哀，而他写出了所有的有生的人类的共同的悲哀。这是李后主词的成就。”（叶嘉莹《唐宋词十七讲》）
李煜寥寥可数的作品，何以有如此独特的魅力？
知名诗评家颜炼军认为有以下几点（详见《李煜诗词全集·导读》）：
首先，李煜的作品充满自传性。
李煜的词，无论是前期那些富贵风流的文字，还是后期亡国伤痛之作，它们最大的魅力在于，作品不仅有语言修辞本身，还有鲜活的经验。
在李煜那些亡国遗恨主题的词中，他自己更是核心主人公。李煜有一段亡国之君的生活，有机会用一身才华来表达亡国的绝望、痛苦和悔恨。
正所谓“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。（〔清〕赵翼《题遗山诗》）
以亡国之君的身份写绝妙好词，千古之下，唯李煜而已。
其次，李煜词的魅力，也在于他表达的克制与简约。
比如《乌夜啼》起句“无言独上西楼，月如钩”，前半句似有万千愁苦，后半句却直接转移到“月如钩”这一不圆满的静默物象上。
“寂寞梧桐深院，锁清秋”，也是以梧桐之寂寞指代作者寂寞。
接下来的“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头”，对压不住的离愁，诗人继续尽力“剪”之、“理”之。
“别是一般滋味”，并非指离愁本身，而是剪理离愁而不能的“滋味”。
总之，全篇似乎都是对情绪的转移或克制，而非直接宣泄。
李煜词的另一种魅力，在于他迷人的修辞形式。
他降宋后的词，有一核心语义逻辑 ：现实境遇与故国之思的纠结感。
这体现为两种主要的修辞形式：醒与梦的交替出现 ；眼前景物触发故国回忆，有时是季节物候引发，许多时候则以“月”来联通。
而李煜那些脍炙人口的作品，则多以今与昔或醒与梦为主，是以时间关系为核心。如：
浪淘沙令
帘外雨潺潺，
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，
一晌贪欢。
独自莫凭栏，
无限关山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。
“天上人间”的巨大生命落差激起的迷思，通过他的赤子心肠挫于笔端。
这些文字可用来表达、慰藉甚至把玩中国人的种种遗恨，也足以代言人类反复遭遇的繁华与无常的变幻。
李煜词对于现代人的意义，正如叶嘉莹所言：
“我们有的人活过一生，既没有好好地体会过快乐，也没有好好地体验过悲哀，因为他从来没有以全部的心灵感情投注入某一件事，这是人生的遗憾。”（叶嘉莹《唐宋名家词赏析》）
作家榜《李煜诗词全集》来啦！
全新精读珍藏版
作家榜版《李煜诗词全集》完整收录了李煜的词、诗、文作品，更附有李煜之父李璟的作品集。
全书共分为三册，分别是《词集》《诗文集》和附册《李璟集》。
其中，词以《南唐二主词汇笺》《李璟李煜词》《南唐二主词校订》为底本，诗依据《全唐诗》、文依据《南唐二主全集》勘校，删繁就简，博采众长，可以让读者更好的了解李煜作品的全貌。
作家榜《李煜诗词全集》
阅读古诗词，许多读者往往会发出“它究竟好在哪里”的疑问。
为了解决这一问题，我们特邀知名文学学者、诗评家颜炼军老师撰写5500字长篇导读，帮助读者首先从整体上把握李煜词作的精髓。
本书译注者为东北师范大学刘孝严教授，他为每篇诗词作品都撰写了题注、校注和赏析，文的部分还添加了译文。
题注说明作品出处、写作时间背景、真伪考订等，校注考校文字、解释字词和典故，赏析阐释作品题旨、思想内容、写作风格、艺术技巧和成就，力求吸收近现代专家学者的研究成果，并体现校注者的个人见解体会，以作为读者的参考借鉴。
总之，本书是一个博采众长，雅俗共赏的精读版本，能够满足大部分读者无障碍阅读、深入鉴赏的需求。
在附册，我们还特别收录了词学名家詹安泰的《李璟李煜词赏析》，并附有《南唐二主世系图》《南唐二主年表》《画家小传》，帮助读者开阔视野，丰富人文常识。
此外，本书还精选了五代至宋的传世名画128幅，涉及花鸟、山水、仕女、宫廷、道释、风俗等，类型多样，展现时代风貌；另选有11幅书法名作，展现古代书法魅力。
翻阅本书，版式疏朗，图文并茂，令人赏心悦目。
随书赠送3张精美明信片，每一张都是五代南唐名画，适宜送人，彰显文化底蕴。
